John Heginbotham的黑暗附属剧场


<p>观看John Heginbotham的新舞蹈就像见证了一种新语言的引入它似乎很熟悉,因为它是根据我们的经验或我们以前见过的东西构建的但是他突袭了我们所知道的语法,词汇和语法,并且拼凑在一起奇怪而诱人的东西,让我们失去平衡,但令人愉悦的是“黑暗剧院”,他的公司Dance Heginbotham最近在BAM Fisher首演的作品,是他的肥沃思想能够带来的完美典范</p><p>万圣节那天晚上我去观看了这个节目,很多人都参加了他们自己的个人表演,在BAM Fisher大厅的街道上,一个备用的钢琴曲,Erik Satie的“Vexations”,可以听到,不一致外面的欢乐气氛从剧院内部播放的音乐是空的,除了悬挂在地板上方的三角钢琴外,虽然没有人在那里演奏,钢琴起到了体现的作用o在音乐方面,并且,随着萨蒂的继续,钢琴的不祥威胁 - 很难避免想到这个巨大的,沉重的东西撞到地板上 - 似乎是音乐的恰当搭配,虽然它很脆弱,几乎是无辜的,带着它自己的不安感(萨蒂附加了一条“Vexations”的说明,说这两分钟长的作品应该播放八百四十次,之后钢琴家已经提前准备好了,并且在极度沉默,通过严重的僵局“”烦恼“,创作于1893年左右,并没有在萨蒂的一生中出版,并没有迹象表明它曾经打算公开演出,尽管在1963年约翰凯奇着名组织了一个钢琴家团队做所以表演的持续时间超过了18个小时)当灯光变暗时,钢琴的底面闪烁着金光,很快六位舞者进入了“黑暗剧院”的第一部分,称为“电影院”</p><p>音乐也是由萨蒂拍摄的,但是明显不同我们之前听到过的一些特征这个作品是Satie对RenéClair,“Entr'acte”的一部长达二十分钟的电影的评分,这部电影是Francis Picabia 1924年前卫芭蕾舞剧“Relâche”的一部分</p><p> ,一个领先的达达主义者(Heginbotham没有包括这部电影,这是一部快速移动的巴黎街头蒙太奇,充气娃娃,无形拳击手套,屋顶国际象棋游戏,男人头上的火柴,从下面拍摄的短裙女舞者一场葬礼,一场骆驼驾驶的灵车疯狂冲进乡村,被慢慢走动的男人和女人追赶着</p><p>舞者穿着相同的衣服,由Maile Okamura穿着,闪亮的黄绿色的红色衣领,带着滑稽的外观</p><p>没有明显的指称,但似乎适合Satie的音乐,凭借其强大的号角组件和稳定的节拍,经常是狂欢节的Heginbotham有一个礼物,要求他的舞者要求没有o非常优秀的正式技巧,但能够从形状转换到旅行短语到手势非常迅速,或者同时在同一时间,在这里,他贴近音乐,偶尔说明它几乎注意到音符,以及他的巨大舞者 - 温斯顿炸药布朗,John Eirich,Kristen Foote,Lindsey Jones,Weaver Rhodes和Sarah Stanley回应舞蹈,就像音乐一样,有戏剧性的空气,伴随着圆润的舞蹈和复杂的手势,手指夸张地举行;有一次,琼斯站在中间,用一种小巧的哭泣来上下摇晃她的肩膀</p><p>像海因博特姆的舞蹈编排一样具有挑战性 - 他的舞者经常参与复杂的短语,其中手臂和躯干似乎参与不同于舞蹈的舞蹈 - 它的密度并不令人反感,或者观众难以消化;相反,它创造了一种渴望,找出接下来会发生什么大约十分钟,萨蒂的音乐变得更慢,挽歌般,黑暗开始渗透到舞蹈中一个简单的白色投影,一个张开的人体出现在地板上,就像犯罪一样尽管舞者们似乎对钢琴一无所知,但它仍然隐约可见</p><p>一旦舞蹈从较轻的开始转移,乐器的存在变得更加压抑,其他险恶的想法在Picabia的芭蕾舞剧“Relâche”中被过滤掉了</p><p>是指剧院关闭或“黑暗”的时间“钢琴实际上是否处于合法的位置,这种舞蹈发生在舞台下的一个世界里,当时没有人在身边</p><p>突然,音乐结束了,Foote独自一人,她抬头看着钢琴,然后退了一步,走向黑暗钢琴仍在点亮,然后开始下降,在四个滑轮的帮助下,虽然机械的声音必然伴随着机动,它出乎意料地优雅,几乎就像钢琴像落叶一样漂浮在地板上一旦它落定,钢琴家Yegor Shevtsov身材高大,头发浓密,灰色背心,衬衫和裤子 - 出现了长凳,坐着然后开始发挥“烦恼”光线消失在他身上,他继续在黑暗中玩耍,我们的聆听变得更加清晰,失去视线突然,在我们上方,在空间的一端,一个光芒照在一个人的身上在金属走秀网格上,好像她已经落在那里,从“电影院”的投影身体的回声;是Sarah Stanley,穿着像她早些时候一样穿着带有透明串珠的头罩</p><p>因此开始了“黑暗剧院”的第二部分,称为“玫瑰十字架”</p><p>其他五位舞者进入并排列在Shevtsov后面,后者进入更多Satie,阴沉的“EmbryonsDesséchésNo2”穿着棕色和米色的杂色服装,Okamura用古怪的细节设计(Eirich有花瓣般的肩章),他们居住在一个同时中世纪和太空时代的好奇世界</p><p>进入空间一端的小区域,舞者很快就突破了钢琴,随着舍夫佐夫转向迅速的“EmbryonsDesséchésNo1”,他们的动作以我们所拥有的技术艺术和迷人口音相同的特点融为一体</p><p>在“黑暗剧院”的第一部分看到,Foote一直专注地研究Stanley,好像她正在背诵她,或者从过去的相遇中回忆起她,她知道她的Shevtsov骑了七年所有人都为“玫瑰十字勋章”(Satie,他的怪癖,是Heginbotham的合适作曲家)在“Descriptions Automatiques No 1:Sur un Vaisseau”之后,以其模糊的西班牙韵律支撑着旋律,Stanley站起来凝视着在琼斯和罗德斯的舞者身上,尽管有着严肃的风度,还有充满俏皮举行的二重唱,以及Eirich和布朗的精确统一,他们的尸体关闭了Heginbotham,使斯坦利的世界颠倒了;在“电影院”中,她和她的同伴们已经占据了深处,在这里,她在椽子里,用保护眼睛看着其他人Foote,他们保持分开,在行动中盘旋,直接站在斯坦利身下,后者向后退去并且消失了一种占有的Foote,他指挥着一个令人难以忘怀的独奏朝着斯坦利刚刚站立的地方“玫瑰十字架”的名字取自Heginbotham用于这个独奏的音乐,庄严的“Sonneries de la Rose + Croix, “这个标题暗示了自己的一些黑暗剧场</p><p>萨蒂在1892年写下了这部作品,当时他是巴黎玫瑰十字勋章的作曲家和小教堂主人; Rosicrucian秩序的历史,回到它的中世纪根源,充满了神秘主义(Kabbalah,炼金术)Stanley对Foote的影响就像一个咒语Bewitched,Foote一直向上伸展,她的手指在空中爬行最后,Stanley降临从她的鲈鱼出现,并出现在其他人之间,他们看着她跳到Satie甜美的“Je Te Veux”,为她们带来了一点点光线,当他们在平静的三胞胎中穿过空间时将每一个都拉进她的轨道Foote ,如此狠狠地专注于这个超凡脱俗的存在,软化了(“我想要你,”萨蒂的头衔说道),并在犹豫不决的侦察中加入她然后斯坦利走了,她留下的那些人似乎发生了变化,在一种紧张的丧亲之痛依恋和爱情也可以成为一种黑暗的戏剧</p><p>摄影:
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