苏珊马歇尔:不可分类任务硕士


<p>从她三十多年前的第一次舞蹈开始,苏珊马歇尔探索了我们寻找彼此,发展理解,驾驭关系的尝试她的最新作品,“播放/暂停”,以及David Lang的得分,她和她的公司最近在BAM Fisher展出,将这一追求更进一步,抓住了我们渴望被注意到的隔离,并在一个超连接世界中控制我们的故事剧院以传统方式建立,有银行一侧的座位空间是空的,除了一个大约八英尺见方的大的白色木墙,向后倾斜,向观众倾斜,占据了前台 - 右侧角落在一侧的阳台上,两个吉他手和一个打击乐手坐在他们的乐器和设备上很快,Ching-I Chang进来了,带着一根连接在绳子上的麦克风她坦率地看着我们,带我们进去,然后向音乐家们 - Taylor Levine,James Moore,这是一个简短而微妙的标志,“Play / Pause”将是一个透明的舞蹈,并没有假装它存在于我们的世界以外的世界Luke Miller和Pete Simpson来到并加入Chang的墙上,并开始了在一个奇怪的游戏中(马歇尔是一个无法分类的任务的主人)米勒拍了一条黑色胶带,在墙上创造了一个符文图案,在另一个等号Chang上的垂直线上等号,看到这是一个邀请,或者作为挑战,将麦克风的头部放在图案上方,产生一声响亮的声音,并将其刮到木头和磁带上</p><p>她有条不紊地重复这一过程,直到米勒和辛普森设法移除一些条带并中断强迫活动Chang,不开心,只是开始将麦克风从辛普森的胸部移到Miller's,撞击声听起来像一个蓬勃发展的水龙头滴水渐渐地,重复导致奇怪的退去,以及小动作的进展,t继承人的微小变化,以及舞者表演他们的面无表情的吸引力,以至于人们可能错过了克里斯托弗·亚当斯走上舞台并坐下来,然后戴上一个黑暗闪闪发光的袜子亚当斯,一个安静,严肃的存在,然后跳舞一个美妙,简单的独奏,他的四肢轻轻地穿过太空,与墙上的三重奏的幽闭恐惧症相对应(袜子回忆起迈克尔·杰克逊的手套,暗示想要接近超级巨星的愿望,如果只是短暂的话)其他人移动了墙壁在舞台上,辛普森为音乐家们计算了 - “一,二,三,四!”声音突然充满了空间,电吉他和鼓以令人满意的节奏Darrin M Wright和Kristin Clotfelter进入,整个演员阵容推出变成一个轻松,郁郁葱葱的短语,其中一只胳膊在身体前面随意地甩下来,一种模糊的姿态,在一瞬间读作冷漠而绝望的下一个舞蹈跟着这个非 - 叙事结构,从激烈的二重奏,早期感觉的坩埚转变为浓郁的运动,不是喜悦的特征 - 舞者仍然无动于衷 - 但也许是放心,有机会放松警惕Duets是充满活力的事业在马歇尔的工作中;他们可能充满了近乎失误,误解的提议,争取控制的挣扎,对安慰的恳求情节在精细的手势中发挥作用,其中简单的手势为自己说话,并且这些手势的更复杂的放大通过之前发生的事情变得完全可以理解</p><p>她的独立二重奏决定了单一的目的,但那些“玩/暂停”的人是无用的马歇尔和她的合作者把舞者放在一个相对可靠的世界中戴安娜布鲁萨德的服装,黑色和灰色和白色,是设计设计师Andreea Mincic融合了简单的元素 - 磁带,墙壁,落地灯 - 并增添了技术,增强了我们对舞台上人们的看法,随意而时尚,并且在舞蹈过程中发生了变化</p><p>并且同时减轻了它墙壁背面有一个灯光网格,当舞者将它移动时,它将舞台分开,将舞者划分开来活动和封闭接触麦克风放大最小的划痕和最响亮的叫喊,但它的线,它重视的早期时代,和放大的张女士保持原始人类的声音在删除 细长的荧光灯管,雕塑光源,有实用的基础,抵消了它们的优雅</p><p>这套装置最奇特的部分是有机玻璃的小矩形面板,大约一英尺高,附在看起来像老式麦克风支架的顶部;这些小组点亮了舞者的脸,勾起了我们的审查,但他们也提出了一个障碍“停止和开始”的“游戏”和“暂停”的想法,在整个舞蹈中再次出现几次,表演者被称为在音乐方面,正如辛普森早期做的那样,米勒走上前来迈克尔说道,“并且!”将音乐家踢得很高,克洛特菲尔特回应了他,因为表演者在舞台上爆发,并称之为“并...停下来!“把这个部分拉近,然后迎来一个神秘的通道,辛普森紧紧地站在一个玻璃面板后面,他的呼吸用一块小布料雾化它,Clotfelter擦掉蒸汽擦除,实际上是辛普森的痕迹声音,如果不是他的生命当Clotfelter弯曲铰接的支架并且玻璃面板朝地面弯曲时,辛普森用它弯曲他的身体,痛苦地做任何必要的事情以保持他的脸在框架中,保持可见的辛普森,除了跳舞,是一个ki在“播放/暂停”中,mc的nd偶尔会吟唱一些文字(“我到底在这做什么</p><p>”他说,在舞蹈的开头附近,躺在地板上)他是一个引人入胜的对话者在中间片断,他独自一人在舞台前,看着我们,深深吸入麦克风当他吸气时,一只手沿着他的脖子向下走到他的躯干上,指示摄入的路径,然后在他呼出的时候逆转了剧场</p><p>呼吸一次吸气后,他将迈克交给了一名观众,他正适当地呼出一声</p><p>很快,他把麦克风举到了整个人群中,我们响应了一阵嗖嗖的笑声,在观众席上,马歇尔谨慎地谨慎地使用了幽默;在这黑暗的舞蹈中,离散的戏剧一直笼罩着我们,轻快的瞬间 - 他们迅速过去 - 提供了一个喘息的机会,并且这样做包裹了我们更加紧密的Lang的乐器乐谱在一个大而明亮的声音之间交替,包围 - 他的感性短语不仅补充了马歇尔一直摆在我们面前的荒凉,也补充了舞者表现态度中出现的低调性行为(这在Clotfelter和Chang的漫长中央二重唱中特别生动,后者逐步循环剪裁时间更加厚颜无耻的姿势,仿佛陷入了摄影师的闪光,试图崭露头角</p><p>马歇尔还在其他艺术家的两个声乐轨道上编织 - 这些由鹿角制作的缓慢闪烁的“我不想要爱”,并且“香槟年,“歌手兼词曲作者圣文森特辞职的哀叹这是一个精明的决定:增加的歌曲重新引导了注意力,震动了大脑的听力用语言,迫使我们以另一种方式理解舞蹈的早期,辛普森曾说过,“这不是一个完美的计划”这条线从参考文献中脱离出来,直到它出现在圣文森特的歌曲中,因为“播放/暂停”未被解散,声明具有意义:我们尽力找到适合自己降落的地方,与马歇尔在一起的人是一位头脑清醒的舞蹈指导者,并且对于我们经常命运多变的连接欲望并不抱幻想但是,这种舞蹈很黑暗但是不是暗淡的;希望的碎片解除了它最后,六个非凡的表演者在玻璃面板的后面排成一排,这在现在黑暗的剧院中提供了唯一的光线</p><p>他们比以前更接近我们,他们的脸张开,诚实最后停顿,他们等待某种肯定当他们呼吸时,六种独特的蒸气模式开花了这是他们的本质然后它就消失了摄影:
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