“那是O.K.,贝克特先生?”


<p>“乡村之路一个树上的夜晚”着名的这些是塞缪尔贝克特的“等待戈多”的后世界,存在主义地形的简写版本,于1953年在巴黎首映的巴比伦剧院,在罗杰的指导下首演Blin在本周的杂志中,希尔顿Als评论导演肖恩马蒂亚斯目前在Cort剧院的报复,称该剧为“一首比博览会更多线索的诗”许多“戈多”的线索在于其严格的技术规范,贝克特着名的舞台方向服务于双重目的,解锁和增强戏剧的阴暗神秘在田园开幕的场景中,我们遇到了戏剧的主要角色,埃斯特拉贡和弗拉基米尔在一条乡间小路上,一棵孤独,荒芜的树木作为他们的岗位,流浪汉等待难以捉摸的戈多很快,月亮升起,文字暗示与卡斯帕大卫弗里德里希的画作“两个人冥想月亮”相似ch Beckett暗示给朋友是“Godot”的视觉灵感</p><p>第二幕开始于舞台指示“第二天同一时间同一个地方”树现在已经离开了,Pozzo和Lucky,分别是主人和奴隶失明和愚蠢时间过去了,但我们没有积累的感觉在看似永久,也许是徒劳,Estragon和弗拉基米尔继续等待 - 我们和他们一样正如爱尔兰评论家Vivian Mercier写的那样,“等待戈多”是一个“没有发生,两次”的戏剧“等待戈多”的审美主要集中在代替模糊的概念上剧作家将场景抽象直到它几乎不存在贝克特的极简主义在过去的五十年里接受了各种设计处理,都是传统的剧院和更多意想不到的地点1957年,San Quentin监狱的绞刑台为一群囚犯组织的生产提供了背景</p><p>被围困的萨拉热窝的青年剧院是S的背景1993年,使用桑塔格的烛光复兴,多媒体艺术家保罗·陈采取了一种文字的方法,在2007年,在卡特里娜飓风后新奥尔良的一条道路上,在黄昏时在户外举行戈特</p><p>在这种情况下,贝克特的技术规格根据当地情况和可用的资源,例证戏剧的每个人,到处都是吸引力贝克特,他监督他的戏剧的许多作品,并不害怕批评他认为未能捕捉到“戈多”的整体外观的设计师;他特别不喜欢1955年由Peter Hall在伦敦执导的第一部英语作品的繁忙设计</p><p>然而,他对这部戏剧的主题却特别沉默,并告诉Roger Blin,“我唯一的事情”肯定的是,他们戴着圆顶礼帽“1961年,贝克特转向意大利雕塑家阿尔贝托贾科梅蒂,他的左岸饮酒伙伴,在即将到来的巴黎复兴”戈多“的帮助下,设计这棵树让人感到困惑他们两个“我们整个晚上都在工作室里用那棵石膏树,”贾科梅蒂说,“试图让它更稀疏,更小,树枝更薄它看起来没有任何好处,他和我都不喜欢它我们一直说彼此,或许就像这样......“贝卡特和贾科梅蒂在他们的优柔寡断中,在埃斯特拉贡和弗拉基米尔中有着戏剧性的等同物</p><p>贝克特主角的动机是对绝对的追求,类似于两位艺术家的执着,深刻根深蒂固怀疑他们会找到完美的艺术形式人类状态的范例,“戈多”在有形和真实之间振荡,而在无形和无法知晓的情况下,设定设计师的任务是唤起人与人之间空间的神秘空间</p><p>那么设计师如何尝试当代戈多舞台设置呢</p><p>在Cort Theatre的制作中,设计师斯蒂芬·布里森·刘易斯决定反对“画背景和虚假的泥泞道路”的技巧,相反,埃斯特拉贡(Ian McKellen)和弗拉基米尔(帕特里克斯图尔特)在一个破旧,荒凉的剧院的舞台上等待,侧面通过阳台,这些阳台是Cort的树木的复制品 - 真正的一个从木板之间发芽,前台是剧院的砖墙“很多Beckett的材料本能和本能,”刘易斯告诉我“当你设计它时,你没有过度智能化它你只是试图对它作出反应我没有回应'国家',但我回应'一棵树','晚上'和其他一切“当然,没有对树的确切想象,或者实际上,Beckett的任何线索都没有明确的想象</p><p>道具仅仅是代表,不再是贝克特曾经说过的,”所有真正的优雅都在经济中“戈多”是经济的形式和语言,以及美学然而Beckett的简化主义方法只能到目前为止“你不能呈现一块空白的画布,”刘易斯说:“你作为一名艺术家所做的一切都会有一个特定的品质,因为你通过你的品味,你的经验和你看待世界的方式来诠释那么你可以问自己,'那没关系,贝克特先生</p><p>'“上:第一部作品”戈多“,由罗杰·布林执导,他也是出演Pozzo(最右侧)摄影:Roger Viollet / Getty中图:Grove / Atlantic Bottom:Samuel Beckett和Alberto Giacometti在雕塑家工作室,1961年在巴黎为“Godot”树上工作摄影:
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